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深度体验有喜有忧 · 剧情与内容介绍

深度体验有喜有忧故事🏸介绍 十九歲的艾妲答應前往🐯熟識男性的家🎨裡晚餐。事情發生得很快，🐱她並沒有😸抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已🚁分崩離析。 🐟艾妲的故事結合了其他💜人的故事，縱使不太一樣卻又📚非常類似，從不同的角度🚲觀看，一樣是骯髒不堪的🚢故事，令人😃不可置信卻又是日常上演的故事🎻。 「就如同🦊我們為了要警告城邦暴雨將🌇至，🕊️但卻講另一種語言。🐶我們介紹自己，卻告訴他人我們做🏍️了那些不善之事。」 🦁貝托爾特·🌴布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷 🚀══導演的話══ 2013年，🌲在我✈️的第一部電影結束放映後，有一位與❄️我同齡的女性到我😺面前，說有個故事要告訴⛵我，事情是在九年前發😎生的，但她不知🦅道該怎麼做。之後我們再次見面，🌌她向我傾訴她🎫在十九歲的時🐾候，被一個她認識的男人，🏖️在同一個星期內性侵了三次。我🚂對於🎸她感到十分同情，卻也非常驚訝，🎧在講述的經過，🚕我才發現所有的一切都與我的想像差距很🌻大，我以為性侵都🎭發生在晚上，在無🎵人的街道上，💙施暴者是一個心理📖變態的陌生人，粗暴地又或者⭐持有武器而施予加🌃害者。 我將這個🌆故事告知我周遭的人，許多我親近的🚗朋友告訴我她們有🌔過相同的經驗，人數多到🌿讓我腦子一片混亂，🌊而且她們並沒有告訴我這些經歷✨。我🤍明白我從來都沒有重視🐝這件事情的核心問🏕️題，我想要了解別人究竟對🎶我們做了多麼惡意的事情，🥁而且某種🎤程度上我們「放任」他去做。 🐠我沒有被🐢性侵的經驗，但如同大🐼部分女孩一樣，成長的經驗都⚽伴隨著如此的威脅，而且多次🌈保持堅決🚆態度，拒絕跨越那道線。當我十九🌳歲時，我對於愛情的想像仍是🗺️非常天真，我的防線⛅並不是這麼清⏰楚，若是我像艾妲遇到一樣🎼的遭遇，遇到不對⛈️的人，我無法確定我是否能像🏓她一樣處理的🍃這麼好。 我拍攝這部片的其中一個理🐙由，就是🌗確信艾妲的故事並🥇非僅是個人的悲慘遭遇，而是程度大到💚成為一種社會現象🍀。當我在拍攝🛸此紀錄片時，🌸好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生，❤️我認為要🎬讓大眾聽到像艾妲🎮這樣被認為不夠符合被害條件，🌠而能夠感同身☁️受的故事是有難度的。📝拍攝艾妲這樣的故事有時候🌼會有太大迴響，而且我知🕹️道紀錄片必須要成功傳遞訊息，🔍而又💡不能隱藏其中的暴力，也不能扭曲她📺所經歷過的現實。 🎁要如何將這樣🌖本質上毀滅性🛰️卻又屬於私密的經驗傳遞出去，受到🌋的影響將會是如此🌄巨大，卻又是無法公🌩️開的秘密？因為我希望不要將真實🏞️經過拍攝出來，而流於軼事或🎳說教，因此決定採用💛另一種劇🌥️情虛構的方式，就是要求不同🏆人站在艾妲的🌹角度，寫出那個人所詮釋🧡的內容。故事的結構安排希望讓觀眾🦉能夠循著艾妲🍿的敘事，無法在一開始🚤就判斷出來她遭遇到何事，而事😊件本🧭身也令人看不透，甚至🐧「強暴」一詞到電影後半才出現，⌛因為越晚陳述清楚她的🕰️經驗，這個詞彙越被🔔隱藏在描繪的現實裡。 我選🎲擇讓艾妲僅僅😍是陳述故事，希望讓觀眾能夠自🎉己去拼湊這個女子的影🎯像，可以🎊全是艾妲的樣貌，又或🚌者不是她，我希望這個女子的🌅臉是虛構的、普世🌺大眾的，讓觀眾從頭到尾去想像🎷她的臉孔🌙。通常我們的同理🖤心的產生會與此人的性格有🪷關，而較不是他究竟經🚄歷過或說了什麼，🎈甚至有幾段我嘗試了不🏅同詮釋方法。因此，我希望觀眾也🧩能審視這⛰️套自我投射的機制。